Esta colección reúne materiales de archivo correspondientes al trabajo de Germán Droghetti en el marco de su colaboración sostenida con la Corporación Cultural de la Universidad de Concepción (CORCUDEC), institución que durante más de dos décadas –y hasta la fecha– ha posicionado a la ciudad como un polo de producción operática y escénica de alcance nacional.

El vínculo de Droghetti con CORCUDEC se tradujo en una serie de montajes de gran envergadura que abarcaron títulos del repertorio lírico universal: desde El Barbero de Sevilla de Rossini (2006) y Madama Butterfly de Puccini (2008), hasta Don Giovanni de Mozart (2012), El Empresario (2014), El Elixir de Amor de Donizetti (2016) y Carmina Burana de Carl Orff (2015); entre otras producciones. En cada uno de estos montajes, Droghetti asumió generalmente la responsabilidad integral del diseño escénico: escenografía, iluminación y vestuario; consolidando así una poética visual reconocible que conjugaba rigor dramatúrgico con una sensibilidad plástica propia.

Lo que estos materiales documentan no es solo la trayectoria de un diseñador excepcional, sino también un modelo de producción cultural descentralizada que merece atención crítica. CORCUDEC demostró que era posible sostener una temporada operática de calidad fuera de Santiago –con elencos compuestos mayoritariamente por talento local, orquesta y coro propios, y una capacidad de convocatoria que agotaba entradas y desbordaba los teatros hacia el espacio público– y que el diseño escénico era un componente artístico central; siendo Germán, un artista protagónico de este proceso creativo. La prensa local llegó a preguntarse si Concepción podía considerarse una “ciudad de la Ópera” tal como las principales capitales del mundo (Diario de Concepción, 2016), interrogante que el trabajo acumulado de Droghetti –creemos– ayuda a responder afirmativamente. 

Incluir esta colección del Archivo Germán Droghetti Perlwitz en ARDE es, por tanto, un gesto doble. Por una parte, intentamos preservar un proceso creativo único para el diseño escénico nacional que nos permite observar producciones monumentales; y, por otra, buscamos que se reconozcan aquellas prácticas y trayectorias dentro del quehacer de las Artes Escénicas, que no se inscriben únicamente en un desarrollo centralizado del país.

La presente colección, albergada en la plataforma de Proyecto ARDE, nos permite observar una evolución del trabajo de Droghetti; y –a su vez– nos ofrece una mirada progresiva de su obra, de sus medios de expresión gráfica y de las decisiones artísticas y de producción que como diseñador escénico fue tomando a lo largo de su vínculo con Concepción. 

Javiera Larraín y Daniela Portillo

Investigadoras Archivo Germán Droghetti Perlwitz